X Files : tout sur la série

La saison 1 plante le décor et met en place l’atmosphère emblématique de la série. Elle présente les points forts qui plus tard entraîneront le téléspectateur dans la spirale : le mystère et la relation Mulder/Scully. La mythologie n’est pas encore d’actualité mais le potentiel dramatique est pressenti. Liste :

100. Nous ne sommes pas seuls (Pilot) 101. Gorge profonde (Deep Throat) 102. Compressions (Squeeze) 103. L’enlèvement (Conduit) 104. Le diable du New Jersey (The Jersey devil) 105. L’ombre de la mort (Shadows) 106. Un fantôme dans l’ordinateur (Ghost in the machine) 107. Projet arctique (Ice) 108. Espace (Space) 109. L’ange déchu (Fallen angel) 110. Eve (Eve) 111. L’incendiaire (Fire) 112. Le message (Beyond the sea) 113. Masculin féminin (Gender Bender) 114. Lazare (Lazarus) 115. Vengeance d’outre-tombe (Young at heart) 116. Entité biologique extraterrestre (E.B.E) 117. L’église des miracles (Miracle man) 118. Métamorphoses (Shapes) 119. Quand vient la nuit (Darkness falls) 120. Le retour de Tooms (Tooms/Squeeze II) 121. Renaissance (Born again) 122. Roland (Roland) 123. Les hybrides (The erlenmeyer flask)

Saison 2 (1994-1995) :

Résumé : Chris Carter doit faire face à un imprévu : la grossesse de son actrice principale Gillian Anderson. En même temps qu’un écueil, cette nouvelle se révèle être une aubaine qui favorise un tour de force scénaristique. La trame des enlèvements extraterrestres et du complot voit le jour. La mythologie X-Files est en marche. Le dernier épisode Anasazi prélude à l’explosion de la série auprès du public. Liste :

201. Les petits hommes verts (Little green men) 202. L’hôte (The host) 203. Mauvais sang (Blood) 204. Insomnies (Sleepless) 205. Duane Barry 1 ère partie (Duane Barry) 206. Duane Barry 2 ème partie (Ascension) 207. Les vampires (3) 208. Coma (One breath) 209. Intraterrestres (Fire walker) 210. Le musée rouge (Red museum) 211. Excelsis dei (Excelsis dei) 212. Aubrey (Aubrey) 213. Le fétichiste (Irresistible) 214. La main de l’enfer (Die hand die verletzt) 215. Mystère vaudou (Fresh bones) 216. La colonie 1 ère partie (Colony) 217. La colonie 2 ème partie (End game) 218. Parole de singe (Fearful symetry) 219. Le vaisseau fantôme (Dod calm) 220. Faux frères siamois (Humbug) 221. Les calusaris (The Calusari) 222. Contamination (F. Emasculata) 223. Ombre mortelle (Soft light) 224. Une petite ville tranquille (Our town) 225. Anasazi (Anasazi)

Saison 3 (1995-1996) :

Résumé : La série trouve son rythme et sa place à la fois dans le cœur du téléspectateur et le paysage séristique. Au passage, elle rafle les prix les uns après les autres. La quête de vérité de Mulder et Scully devient très clairement l’élément central et moteur de la série. On parle déjà de mythologie X-Files. Liste :

301. Le chemin de la bénédiction (The blessing way) 302. Opération presse-papiers (Paper clip) 303. Coup de foudre (D.P.O.) 304. Voyance par procuration (Clyde Buckman’s final repose) 305. La liste (The list) 306. Meurtres sur internet (2 Shy) 307. Corps astral (The walk) 308. Oubliette (Souvenir d’oubliette) 309. Monstre d’utilité publique 1/ 2 (Nisei) 310. Monstre d’utilité publique 2 / 2 (731) 311. Révélations (Revelations) 312. La guerre des coprophages (War of coprophages) 313. Ames damnées (Syzygy) 314. Le visage de l’horreur (Grotesque) 315. L’épave 1 / 2 (Piper Maru) 316. L’épave 2 / 2 (Apocrypha) 317. Autosuggestion (Pusher) 318. Malédiction (Teso do bichos) 319. La règle du jeu (Hell money) 320. Le seigneur du magma (Jose Chung’s from outer space) 321. La visite (Avatar) 322. Les dents du lac (Quagmire) 323. Incitation au meurtre (Wetwired) 324. Anagramme (Talitha Cumi)

Saison 4 (1996-1997) :

Résumé : C’est la saison de référence. Très noire, l’intensité dramatique prend toute sa dimension avec le cancer de l’agent Scully. L’atmosphère X-Files est à son apogée. La relation Mulder/Scully franchit également un palier car tous les deux sont désormais unis face à la conspiration. Liste :

401. Tout ne doit pas mourir (Herrenvolk) 402. Les hurleurs (Unruhe) 403. La meute (Home) 404. Teliko (Teliko) 405. Le pré où je suis mort (The field where i died) 406. Sanguinarium (Sanguinarium) 407. L’homme à la cigarette (Musings of a cigarette smoking man) 408. Cœur de tissu (Paper hearts) 409. Tunguska 1 / 2 (Tunguska) 410. Tunguska 2 / 2 (Terma) 411. El Chupacabra (El mundo gira) 412. La prière des morts (Kaddish) 413. Jamais plus (Never again) 414. Régénérations (Leonard Betts) 415. Le journal de mort (Memento mori) 416. L’homme invisible (Unrequited) 417. Tempus fugit 1 / 2 (Tempus fugit) 418. Tempus fugit 2 / 2 (Max) 419. Aux frontières du jamais (Synchrony) 420. La queue du diable (Small Potatoes) 421. Nids d’abeille (Zero sum) 422 . Amour fou (Elegy) 423. Crime de mémoire (Demons) 424. Le baiser de Judas (Gethsemane)

Saison 5 (1997-1998) :

Résumé : D’après de nombreux fans, il s’agit de la saison la plus faible. Une baisse de régime qui s’explique peut-être par la réalisation simultanée, à la demande de la Fox, du film The X-Files : Combattre le futur (The X-Files : Fight the futur en V.O). Certains épisodes indépendants se démarquent. Liste :

500. L’œil de l’esprit (Mind’s eye) 501. Bandits solitaires (Unusual suspects) 502. Le complot (Redux) 503. La voie de la vérité (Redux II) 504. Détour (Detour) 505. Emily-I (Christmas carol) 506. Prométhée post-moderne (Post-modern prometheus) 507. Emily-II (Emily) 508. Kitsunegari (Kitsunegari) 509. Schizogonie (Schizogeny) 510. La poupée (Chinga) 511. Clic mortel (Kill switch) 512. Le shérif a les dents longues (Bad blood) 513. Patient X -I (Patient X) 514. Patient X -II (The red and the black) 515. Compagnons de route (Travelers) 516. L’âme en peine (All souls) 517. Les nouveaux spartiates (The pine bluff variant) 518. Folie à deux (Folie à deux) 519. La fin (The end)

Saison 6 (1998-1999) :

Résumé : Cette saison, la première à être tournée à Los Angeles, se distingue par des épisodes décalés forts intéressants. L’humour et l’ironie font mouche. Du changement de décor découle une modification perceptible de l’ambiance mais le pari est relevé. Liste :

601. Le commencement (The beginning) 602. Poursuite (Drive) 603. Triangle (Triangle) 604. Zone 51-I (Dreamland) 605. Zone 51-II (Dreamland II) 606. Pauvre diable (Terms of endearment) 607. Le roi de la pluie (The rain king) 608. Les amants maudits (How the ghosts stole Christmas) 609. Photo mortelle (Tithonus) 610. Compte à rebours (S.R. 819) 611. Toute la vérité-I (Two fathers) 612. Toute la vérité-II (One son) 613. Bienvenue en Arcadie (Arcadia) 614. Agua mala (Agua mala) 615. Lundi (Monday) 616. Entre chien et loup (Alpha) 617. Trevor (Trevor) 618. A cœur perdu (Milagro) 619. Brelan d’as (Three of a kind) 620. Le grand jour (The unnatural) 621. Spores (Field trip) 622. Biogénèse (Biogenesis)

Saison 7 (1999-2000) :

Résumé : Malgré de très bons épisodes, le niveau général de cette saison déçoit quelque peu. Celle-ci peut d’ailleurs être découpée en deux parties. Une première partie plus policière donne le relais à une seconde partie plus absorbante. Le retour aux sources et la participation des acteurs principaux aux scénarios donnent un nouveau souffle à X-Files. Pourtant, c’est l’ultime saison du tandem Mulder/ Scully et le dernier épisode qui aurait du conclure la saga, a immanquablement des airs de fin. Liste :

701. La sixième extinction 1 / 2 (The 6 th extinction) 702. La sixième extinction 2 / 2 (The 6 th extinction 2 / 2) 703. Appétit monstre (Hungry) 704. Millenium (Millenium) 705. A toute vitesse (Rush) 706. Chance (The goldberg variation) 707. Orison (Orison) 708. Maleeni le magnifique (The amazing Maleeni) 709. La morsure du mal (Signs and wonders) 710. Clôture-I (Sein und zeit) 711. Clôture-II (Closure) 712. Peur bleue (X-cops) 713. Maitreya (First person shooter) 714. Coup du sort (Theef) 715. En ami (En ami) 716. Chimère (Chimera) 717. Existences (All things) 718. Nicotine (Brand X) 719. Hollywood (Hollywood A.D.) 720. Doubles (Fight club) 721. Je souhaite (Je souhaite) 722. Requiem (Requiem)

Saison 8 (2000-20001) :

Résumé :

C’est le début d’un nouvel X-Files. Un nouveau personnage : John Doggett fait son entrée dans la série et pallie à l’absence de Mulder. David Duchovny n’est présent que dans une moitié de la saison. L’heure du renouveau a sonné. Liste :

801. Chasse à l’homme 2 / 3 (Within) 802. Chasse à l’homme 3 / 3 (Without) 803. Patience (Patience) 804. Un coin perdu (Roadrunners) 805. Invocation (Invocation) 806. Combattre le passé (Redrum) 807. Via negativa (Via negativa) 808. A coup sûr (Surekill) 809. Dur comme fer (Salvage) 810. A l’intérieur (Badlaa) 811. Dévoreur d’âmes (The gift) 812. Luminescence (Medusa) 813. Per manum (Per manum) 814. Espérance 1 / 3 (This is not happening) 815. Renaissance 2 / 3 (Dead alive) 816. Confiance 3 / 3 (Three words) 817. Empedocles (Empedocles) 818. Vienen (Vienen) 819. Seul (Alone) 820. Essence 1 / 2 (Essence) 821. Essence 2 / 2 (Existence)

Saison 9 (2001-2002) :

Résumé : Cette dernière saison est placée sous le signe du changement. Mulder s’en est allé pour de bon et Scully s’efface peu à peu du devant de la scène. John Doggett a une nouvelle équipière : Monica Reyes et tous les deux s’insèrent dans une deuxième génération d’X-Files. Un nouveau complot, une mythologie inédite pour un duo tout neuf à la dynamique intéressante livrent au téléspectateur quelques bons moments mais on est bien loin de l’effervescence passée. Le succès déserte et la série s’achève finalement.

Liste :

901. R.A.S 1 / 2 (Nothing important happened today) 902. R.A.S 2 / 2 (Nothing important happened today II) 903. Daemonicus (Daemonicus) 904. 4 -D (4 -D) 905. Le seigneur des mouches (Lord of the flies) 906. Ne faites confiance à personne (Trust no one) 907. Amnésie (John Doe) 908. Ecorchés (Hellbound) 909. La prophétie 1 / 2 (Provenance) 910. La prophétie 2 / 2 (Providence) 911. Audrey Pauley (Audrey Pauley) 912. Dans les abîmes (Underneath) 913. Improbable (Improbable) 914. Une vue de l’esprit (Scary monsters) 915. N’abandonnez jamais (Jump the shark) 916. William (William) 917. Clairvoyance (Release) 918. Irréfutable (Sunshine days) 919. La vérité est ici 1 / 2-épisode de 2 heures (The truth)

Titre original : The X-Files

Idée originale : Chris Carter

Production : 20th Century Fox Television, Ten Thirteen

Productions, U.S.A/Canada

Producteur : Rob Bowman, Harry V. Bring, Paul Brown,

Bernadette Caulfield, Kim Manners, David Nutter

Coproducteur : Larry Barber, Paul Barber, David Amann, Vince Gilligan, Paul Rabwin, Mark R. Schilz

Producteur exécutif : Chris Carter, R.W. Goodwin, Howard Gordon

Coproducteur exécutif : David Greenwalt, Michelle MacLaren, Glen Morgan, John Shiban, Frank Spotnitz, Michael W. Watkins, James Wong

Producteur associé : Crawford Hawkins, Suzanne Holmes, Gina Lamar, Lori Jo Nemhauser

Distribution : Fox Television, Can West Global

Directeur artistique : Gary Pembroke Allen, Phil Dagort, Sandy Getzler, Sheila Haley, Greg Loewen, Graeme Murray, Michael Nemirsky, Vivian Nishi, Lauren E. Polizzi

Directeur de la photo : John S. Bartley, Thomas Del Ruth, Jon Joffin, Joel Ransom, Bill Roe, Ron Stannett

Décors : Ron Franco, Shirley Inget, Hamish Purdy, Tim Stepeck

Musique : Mark Snow

Thème du générique : Mark Snow

Casting : Rick Millikan, Coreen Mayrs, Randy Stone

Effet spéciaux : Lisa Atkinson, Mat Beck, Glenn Campbell, Christopher Chen, Roger Dorney, Michael S. Harbour, Laurie Kallsen-George, John C. Wash

Distribution : Gillian Anderson (Dana Scully), David Duchovny (Fox Mulder), Robert Patrick (John Doggett), Annabeth Gish (Monica Reyes), Mitch Pileggi (Walter Skinner), William B. Davis (L’homme à la cigarette/CGB Spender), Nicholas Lea (Alex Krycek), Bruce Harwood (John Fitzgerald Byers), Tom Braidwood (Melvin Frohike), Dean Haglund (Richard « Ringo » Langly), James Pickens JR. (Alvin Kersh), Cary Elwes (Brad Follmer)

Quelques guest-stars : Roy Thinnes (Les Envahisseurs), Martin Landau (Cosmos 1999), voix de Jody Foster (Panic Room), Peter Boyle ( Taxi Driver), Jerry Springer, Mimi Rogers, Burt Reynolds, Karl Zéro (musique),...

Première diffusion américaine : le 10 octobre 1993 Première diffusion française : le 12 juin 1994

Diffusion française : M6

Nombre d’épisodes : 201 épisodes (1ère saison : 24 épisodes, 2 ème saison : 25 épisodes, 3 ème saison : 24 épisodes, 4 ème saison : 24 épisodes, 5 ème saison : 20 épisodes, 6 ème saison : 22 épisodes, 7 ème saison : 22 épisodes, 8 ème saison : 21 épisodes, 9 ème saison : 19 épisodes)

Principaux scénaristes : David Amann, Gillian Anderson, Dan Angel, Mat Beck, Jeffrey Bell, Kenneth Biller, Chris Brancato, Billy Brown, Paul Brown, Chris Carter, Charles Grant Craig, William B. Davis, David Duchovny, Alex Gansa, William Gibson, Vince Gilligan, R.W. Goodwin, Howard Gordon, David Greenwalt, Jim Guttridge, Kenneth H. Hawryliw, Chip Johannessen, Tom Maddox, Steve Maeda, Valerie Mayhew, Vivian Mayhew, Tim Minear, Darin Morgan, Glen Morgan, Kim Newton, Marilyn Osborn, Chris Ruppenthal, John Shiban, Frank Spotnitz, Jeff Vlaming, Greg Walker, Mike Wollaeger, James Wong

Principaux réalisateurs : Gillian Anderson, Cliff Bole, Rob Bowman, Chris Carter, Jim Charleston, Richard Compton, James A. Contner, Allen Coulter, Brett Dowler, David Duchovny, Jerrold Freedman, Tucker Gates, Fred Gerber, Vince Gilligan, R.W. Goodwin, William A. Graham, Rod Hardy, Ralph Hemecker, Michael Katleman, Michael Lange, Robert Lieberman, Harry Longstreet, Kim Manners, Nick Marck, Peter Markle, Joe Napolitano, David Nutter, Terrence O’Hara, Win Phelps, Daniel Sackheim, Paul Shapiro, Larry Shaw, Bryan Spicer, Stephen Surjik, Barry K. Thomas, Michael Vejar, Michael W. Watkins, Tony Wharmby, James Whitmore Jr., James Wong, Thomas J. Wright

Gillian Anderson passe son enfance à Londres et ne retourne vivre aux Etats-Unis qu’à l’âge de l’adolescence. A l’école, elle fait les quatre cents coups et se fait plus remarquer par ses écarts d’attitude que par son travail. Ce n’est qu’après avoir un diplôme du Goodman Theater school of Drama de l’université De Paul de Chicago en poche, qu’elle se voit proposer d’être représentée par deux agents. Elle part alors pour New York histoire de se rapprocher de Broadway. Elle enchaîne les rôles au théâtre et est même récompensée pour sa prestation dans Absent Friends. Une période faite de hauts et de bas s’ensuit et les auditions qu’elle passe ne donnent rien. Elle obtient malgré tout un rôle dans The Turning et dans la pièce The Philanthropist. Gillian Anderson finit par s’envoler pour Los Angeles où elle se présente pour interpréter l’agent Dana Scully.

Mais si Chris Carter sent d’emblée qu’il a trouvé la perle rare, les producteurs sont plus difficiles à convaincre. C’est donc lui qui l’impose et lui permet de faire rapidement ses preuves. La filmographie de Gillian Anderson est encore au jour d’aujourd’hui relativement erratique mais certaines apparitions laissent entrevoir l’étendu de son talent : Les Puissants (The Mighty en V.O, 1998), La carte du cœur (Playing by heart en V.0, 1999), The House of mirth (2000),...

A la loupe :

Le thème :

Dans la lignée des Envahisseurs (The Invaders en V.O), The X-Files est indéniablement une valeur sure de la série de science-fiction. Les investigations de l’agent Mulder débordent du champ d’action policier habituel. Il est systématiquement entraîné à la frontière entre science et paranormal. Quant à sa motivation première, elle est en elle-même un ingrédient de science-fiction. Mulder est à la recherche de sa sœur enlevée par des extraterrestres. Un tel vécu le prédispose à se tourner vers le surnaturel. Mais dans science-fiction, Chris Carter n’oublie pas le mot « science » et il associe à Mulder le personnage de Dana Scully. De confession sceptique, elle est la partenaire indispensable pour rattacher chaque enquête à une réalité scientifique. La science en tant que référentiel apporte un réalisme appréciable. Elle contrebalance la propension de Mulder à explorer l’irrationnel.

L’équilibre entre science et fiction est ainsi atteint et fonctionne à la manière du tandem Mulder/Scully c’est à dire incroyablement bien. Bien sûr, The X-Files, comme toute série, raconte une histoire. Fox Mulder cherche sa sœur Samantha. Pour Chris Carter, le personnage de Samantha est avant tout la personnification d’une quête plus abstraite au relief philosophique : celle de la vérité. La vérité est une notion puissante et libératrice qui ajoute aux enquêtes de Mulder une résonance universelle. Il s’agit d’un thème si fort qu’il devient le leitmotiv de la série : la vérité est ailleurs. Une vérité insaisissable qui se cache aussi bien dans les non-dits du gouvernement que dans une kyrielle d’histoires aux thèmes classiques ou plus inventifs. Vampires, loups-garous, sorcières, maladies ou dérives technologiques sont autant de mystères sur lesquels s’interroger.

Le ton :

Quand il introduit le complot et sa mondialisation, Chris Carter tient une histoire qui parle à tout le monde. Il sait que le téléspectateur aime être manipulé. Pour le tenir en haleine, il sollicite ses nerfs et sa fibre paranoïaque jusqu’à satiété. Tout dans X-Files, des décors aux scénarios, contribue à créer et densifier une atmosphère oppressante de suspicion où l’issue n’existe pas. Les ressorts scénaristiques de l’enlèvement, du combat et ceux plus ponctuels de la maladie ou de la solitude des deux héros perpétuent l’intensité dramatique. The X-Files est une série noire d’où l’humour n’est pas totalement absent mais se manifeste essentiellement sous la forme ironique. Les épisodes plus décalés ponctuent les saisons et mettent une fois encore la fantaisie des scénaristes en avant. Du début à la fin, l’intrigue constitue la priorité de Chris Carter. Les digressions et le changement de ton alimentent la trame du complot que Mulder et Scully tentent de mettre à jour. La violence est omniprésente sans être exprimée visuellement par une multiplication de scènes d’action. Elle est un élément narratif à part entière. L’univers X-Files est donc un savant mélange de tous ces sentiments.

Le rythme :

La règle d’or de Chris Carter pourrait être : aucun temps mort. Les épisodes distillent les indices les uns après les autres. L’histoire progresse par étapes à mesure que les enquêtes avancent et apportent des réponses. Regarder X-Files peut s’apparenter à un véritable jeu de piste. La série a ses codes, son vocabulaire et Chris Carter maîtrise à merveille les ficelles du suspens. Les fausses pistes, les rebondissements et les renversements de situation interviennent aux moments propices pour donner une nouvelle impulsion à l’intrigue. Les fins de saison sont par conséquent des instants charnières où le temps, comme le souffle du téléspectateur, se suspendent. Mais l’originalité d’X-Files réside dans sa composition. Les épisodes se classent en deux catégories. Les premiers, mis bout à bout, forment le fil conducteur et la mythologie de la série. Les autres marchent de façon indépendante. Les fans parlent de « Loners ». Ils démultiplient les possibilités des scénaristes qui savent les exploiter pour étoffer leurs personnages et s’aventurer dans des registres différents.

La mythologie X-Files :

Les fans y font sans arrêt référence. L’expression est indissociable de la série. Le tout étant de définir avec précision ce qu’englobe ce terme générique. La mythologie X-Files, c’est d’abord un état d’esprit. Mulder et Scully évoluent dans un univers où plus que jamais les apparences sont trompeuses et les mensonges convaincants. La vérité est fugace et même lorsqu’on croit la tenir, elle se dérobe à nouveau ou bien ne s’avère être qu’une infime partie d’un tout. La mythologie, c’est ensuite tout un monde d’une complexité rare sorti tout droit de l’imagination fertile de Chris Carter. Ce monde évolutif a une organisation laissée dans l’ombre et des notions propres. Le déroulement de la série permet de le découvrir, pièce après pièce. Etrange et nébuleux, il s’articule autour de structures tels que le syndicat, groupe d’hommes en contact avec les extraterrestres ou de notions telles que la colonisation, la collaboration ou la résistance. Cette mythologie repose bien entendu sur une galerie de protagonistes. Des héros aux ennemis de la vérité, tous gravitent dans un univers dont Chris Carter détient les clefs.

La relation Mulder/Scully :

L’un des points forts d’X-Files est indubitablement la relation qui unit les deux personnages principaux : Fox Mulder et Dana Scully. Si au début de la série, Scully est annoncée comme une gêne supplémentaire pour Mulder, elle devient rapidement une alliée extraordinaire. Les caractéristiques de son personnage favorisent une dynamique de duo fantastique. La confrontation de deux points de vue : croyance et scepticisme donne lieu à des joutes verbales inoubliables. A n’en pas douter donc, Mulder et Scully portent en grande partie le succès de leur série. Leur alliance dans un combat qui s’il n’est jamais vain semble infini, est un atout et une touche positive primordiale.

Les produits dérivés :

Le film :

Est-il besoin de le rappeler, en une décennie, The X-Files a révolutionné la notion de série culte. Succès oblige, en 1998, Chris Carter se paye le luxe d’une adaptation au cinéma. The X-Files : Combattre le futur (The X-Files : Fight the futur en V.O) est réalisé par Rob Bowman. Fait de manière à pouvoir à la fois s’insérer dans la trame de la série (entre la saison 5 et la saison 6) et plaire aux néophytes, il connaît une réussite honorable.

Les jeux vidéos :

La reconnaissance de X-Files n’étant pas uniquement publique, son potentiel commercial est logiquement exploité avec la sortie d’un premier jeu sur ordinateur et d’un deuxième, pour fin 2003, sur Playstation 2 et Xbox. Résister ou servir (Resist or serve en V.O) est une prolongation interactive de l’histoire, dans le plus pur esprit de la série.

La fin :

Toutes les bonnes séries ont une fin. Bien qu’ X-Files ait su garder une qualité de scénario irréfutable sur tant d’années, la série s’essouffle. La cause majeure de la désaffection de l’audience est sans nul doute le départ progressif de Fox Mulder et de son interprète David Duchovny. Il était au cœur de l’histoire et Scully sans Mulder, c’est un peu comme Starsky privé d’Hutch. La mécanique bien huilée commence à grincer. Chris Carter essaye de rebondir en déclinant une nouvelle mythologie, soutenue par un autre couple d’enquêteurs : John Doggett (Robert Patrick) et Monica Reyes (Annabeth Gish). Des idées neuves donnent des épisodes remarqués mais l’ensemble est fragile et ne décolle pas. Beaucoup d’efforts ne parviennent pas à faire oublier le bon vieux temps. The X-Files est la preuve, s’il en fallait, que les protagonistes sont une composante fondamentale de la série. C’était Mulder et Scully ou rien d’autre, les téléspectateurs se sont exprimés.

Aux frontières du réel - The X-Files (V.O)

Vous le savez tous désormais : la vérité est ailleurs. La maxime de Chris Carter est devenue en quelques années le symbole du succès de sa série Aux frontières du réel (The X-Files en V.O). Un succès fulgurent, inattendu mais moins inexplicable que les mystères sur lesquels enquêtent Mulder et Scully, le couple d’agents du F.B.I le plus célèbre du petit écran. Car la vérité d’une réussite est belle et bien là. The X-Files s’impose d’elle-même quand on dresse l’inventaire des meilleures séries de la décennie 90. Téléspectateurs et critiques sont unanimes. Chris Carter est le génial instigateur d’une intrigue labyrinthique, d’un suspens endémique, d’une histoire captivante devenue mythique de son vivant ! Les récompenses et des audiences records jalonnent le parcours d’X-Files, qui sans avoir un jour rêvé d’être grande, est devenue un phénomène de société pour toujours.

Synopsis :

L’agent spécial Fox Mulder s’occupe d’un obscur service au sein du F.B.I : les affaires non-classées. C’est dans ce service troglodytique qu’échouent toutes les affaires n’ayant pu être élucidées par les méthodes d’investigation traditionnelles. Souvent, ces affaires présentent des caractéristiques paranormales. Bien que brillant criminologue, Mulder est raillé par ses collègues qui le surnomment « le martien » et discrédité par ses pairs et ses supérieurs. Mais sa pugnacité est à toute épreuve car les affaires sur lesquelles il planche représentent avant tout un espoir de retrouver sa sœur Samantha disparue quand ils étaient enfants.

Mulder soutient la thèse insolite d’un enlèvement par des extraterrestres. La curiosité de ce marginal finit par déranger en haut lieu et ses supérieurs décident de lui adjoindre une collègue, scientifique de formation. Dana Scully est missionnée pour le surveiller et disqualifier ses rapports taxés d’extravagances en les soumettant à sa rigueur scientifique. Dès lors, deux points de vue s’opposent mais se complètent également. Mulder possède l’ouverture d’esprit qui manque à Scully et Scully est un garde-fou précieux pour Mulder en privilégiant un processus de pensée logique et basé sur les réalités scientifiques. Le temps passe et les conclusions d’enquête éprouvent le scepticisme de Scully. La science ne suffit pas à expliquer les phénomènes dont elle est le témoin. Mulder lui fait alors part de sa conviction qu’un complot gouvernemental très élaboré et aux ramifications mondiales étouffe la vérité sur les activités extraterrestres depuis des années. Ces créatures utilisent la Terre comme terrain d’expériences. Leurs visées colonialistes semblent implacables étant donné qu’ils sont couverts par certains dignitaires qui voient en la collaboration une unique chance de survie. Scully finit par se joindre à la quête de vérité de Mulder après que plusieurs évènements résistant à ses interprétations cartésiennes aient fini par faire germer la graine du doute.

Le point de départ :

C’est en 1992 que Chris Carter est engagé par la Fox pour développer de nouvelles séries. Passionné d’histoires mystérieuses comme celles traitées par les classiques que sont La Quatrième Dimension (The Twilight Zone en V.O)ou Alfred Hitchcock présente (Alfred Hitchcock presents en V.O), le concept d’ X-Files naît très vite dans son esprit. Une ancienne série en particulier fait office de source d’inspiration : Kolchak, the Night Stalker (Dossiers brûlants en V.F).

Dans un deuxième temps, le livre de John Mack, Abduction : Human Encounters with Aliens, représente une véritable bible à laquelle se rapporter. Ce psychiatre réputé prétend que chaque année des milliers d’américains sont victimes d’enlèvements extraterrestres. D’après lui, ils sont utilisés comme cobayes pour des expériences diverses et variées aux finalités secrètes. Après quoi, ils sont hypnotisés et relâchés. Chris Carter s’approprie une matière première solide qu’il enrichit en creusant un peu la culture populaire et médiatique. Il sait que le thème de la conspiration provoque l’intérêt de l’opinion publique et par extension du téléspectateur. Le mythe du gouvernement compromis qui passe sous silence certains faits d’actualités (WaterGate, IranGate,...) a ses adeptes. Le battage autour d’affaires telles que Roswell confirme que les histoires de complot ont toutes les chances d’accrocher le public. The X-Files s’annonce comme une vraie série de science-fiction. Force est donc de se pencher à l’occasion sur les grands classiques du genre. Un large éventail de légendes et de polémiques plus contemporaines attend d’être rafraîchi, d’être traité, toujours dans le respect de l’œuvre ou du mythe originel.

A présent, il ne reste plus qu’à inscrire l’intrigue dans la durée. Le truc c’est de l’ancrer dans une réalité historique et une continuité qui fidélisera l’audience. Le fil conducteur d’ X-Files prend peu à peu forme et chaque épisode doit enraciner l’histoire dans un tout. Chaque épisode est une pièce supplémentaire qui se met en place dans le grand « puzzle Carter ». Bref, des bases sérieuses sont jetées ; des fondations sur lesquelles une série intéressante peut se bâtir sont creusées. Et pourtant, l’adhésion publique escomptée n’est pas encore au rendez-vous des premiers épisodes. L’avenir d’ X-Files n’est pas tout tracé. La Fox commande malgré tout une première saison. La suite, nous la connaissons tous. Après quelques épisodes aux scénarios ciselés voire digne du cinéma , le téléspectateur est conquis. L’univers oppressant, paranoïaque, en un mot typiquement « x-filien » est planté et en moins d’un an, Chris Carter a donné une nouvelle dimension à la définition de série culte.

Les acteurs :

David Duchovny alias Fox Mulder :

Plus jeune, David Duchovny (de son vrai nom Ducovny qui signifie « spirituel » en russe) ne se destine pas au métier d’acteur. Il étudie la littérature anglaise à Princeton puis à Yale. Parallèlement, il prépare un doctorat en philosophie. Un jour, un ami l’encourage à se présenter au casting pour une publicité sur une marque de bière. Là, c’est tout simplement le coup de foudre. Il monte d’abord sur les planches des théâtres et finit par décrocher le rôle d’un personnage atypique dans la série Twin Peaks. Il est le détective travesti. Il tourne ensuite dans quelques films passés inaperçus. Durant quatre ans, David Duchovny devient le narrateur de la collection érotique « Red Shoe Diaries ». Enfin, en 1993, il saisit la balle au bond et est retenu pour incarner l’agent Fox Mulder. Dans ce rôle, il crève le petit écran et dès 1998, il peut alterner le tournage d’X-Files avec celui de plusieurs films. Il s’illustre même dans une publicité pour la Ford Mondéo. Reconnu pour ses rôles au cinéma, à partir de 2001-2002, il abandonne complètement son personnage de Mulder pour se consacrer exclusivement à sa carrière cinématographique. En 1997, David Duchovny épouse l’actrice Téa Leoni.

Sa filmographie comporte quelques titres à signaler parmi lesquels : Beethoven (1992), Le Damné (Playing God en V.O, 1997), Droit au cœur (Return to me en V.0, 1999), Evolution (2001), Zoolander (2002), Full Frontal (2002),... Il sera aussi à l’affiche de films annoncés pour 2004 : My Dark Places, Connie and Carla et House of D.

Chris Carter a le surf dans le sang et l’amour des mots quand il devient rédacteur en chef de Surfing magazine à San Clemente. Il a obtenu son diplôme de journalisme à l’université de Californie, à Long Beach en 1979. Depuis tout petit, il sait qu’il deviendra écrivain. Durant cinq ans, il travaille pour ce support et voyage beaucoup.

Puis, c’est le déclic. Il tente sa chance à Hollywood où il rencontre Dori Pierson, sa future femme, scénariste de Hot Shots et de Big Business. Celle-ci le pousse à écrire pour le cinéma et après l’échec d’un premier script intitulé National Pastime, il s’attaque à une comédie qui attire l’attention de Jeffrey Katzenberg, président des studios Disney de l’époque.

De 1985 à 1987, Chris Carter fait ses classes chez Disney où il écrit et produit des téléfilms tels que B.R.A.T. Patrol (en 1986) et Meet the Munceys. Sa rencontre fortuite avec Brandon Tartikoff, président de la NBC Entertainment, marque un tournant décisif dans sa carrière. Pour la NBC, il signe plusieurs pilots de séries : Cameo by night (qu’il produit en 1987), The Nanny et The Brady Bunch, diffusé dans le cadre des programmes Disney. Il coproduit aussi de 1987 à 1988, la deuxième saison de Rags to Riches, une comédie musicale avec Joseph Bologna et s’attèle à Copter Cop, une série mêlant action et science-fiction. En 1989, Chris Carter crée et est le producteur exécutif de Brand New Life. Lorsque Brandon Tartikoff quitte la chaîne, son chemin se sépare d’avec son protégé et celui-ci est embauché par Peter Roth, le président des productions Stephen J. Cannell. Il écrit le pilot d’une série centrée sur le surf : Cool Culture mais le scénario n’est jamais tourné.

En 1992, Chris Carter signe un contrat avec Peter Roth pour développer des émissions sur la Twentieth Century Fox Television, une filiale de Fox Broadcasting qui appartient à Rupert Murdoch. Au fond de lui, l’envie grandit de réliser une série sombre dans la veine des histoires glauques qui ont rythmé son enfance. Car enfant, Chris Carter est un inconditionnel des séries de monstres. Il suit assidûment Kolchak : The Night Stalker, une série diffusé de 1974 à 1975, qui relate les aventures d’un journaliste souvent aux prises avec des vampires, des loups-garous ou des zombies. Entre autres, il a également un faible pour The Outer Limits, Mysterious Island, The Partridge Family et bien sûr pour l’incontournable Alfred Hitchcock presents. Par contre, il ne voit aucun épisode de la saga Star Trek. Ses réalisateurs préférés sont George Lucas, Martin Scorsese, Francis Ford Coppola et Brian de Palma.

C’est en 1992 au cours d’un dîner avec Peter Roth, que Chris Carter amène l’idée d’X-Files sur la table. En fait, il souhaite créer une version moderne et personnalisée de sa série de prédilection Kolchak : The Night Stalker. A une différence près, les extraterrestres seront au centre de cette mouture. L’enthousiasme est partagé et l’aventure X-Files commence avec un pilot dont le style est radicalement influencé par la sortie du film Le Silence des agneaux. Vendre le projet à une chaîne de télévision s’avère être une opération plus délicate car les vedettes de l’époque sont des reality-shows du genre de Cops, Unsolved Mysteries et Rescue 911. Mais les producteurs de la Fox misent quand même sur le potentiel de cette fiction bien ficelée et le pilot est diffusé pour la première fois aux Etats-Unis le 10 septembre 1993.

En 1996, Chris Carter réalise une nouvelle série pour la Fox : Millenium. Malheureusement, le public n’accroche pas à l’histoire et la noirceur du propos destine la série à un avenir bien plus laborieux et court que son aînée. Millenium prend fin trois ans après ses débuts.

Alors le 19 juin 1998, porté par le plébiscite des fans d’X-Files, Carter prend le pari audacieux d’adapter sa série au grand écran. Il transpose les aventures de Mulder et Scully au cinéma. Cette même année, il déménage des plateaux de tournage de Vancouver en Colombie britannique au Canada pour s’installer à Los Angeles, la Mecque du cinéma à grand spectacle.

En 1999, l’infatigable Chris Carter s’essaye encore à produire une nouvelle série baptisée Harsh Realm. Celle-ci met en scène un gouvernement qui crée une réalité virtuelle mais le résultat est décevant. Une promotion insuffisante de la part de la Fox entraîne une audience trop faible et la longévité d’Harsh Realm est seulement de neuf épisodes. Mais il en faut bien plus pour émousser l’inégalable énergie créatrice du père d’X-Files qui en janvier 2000 crée une autre série directement dérivée de sa poule aux œufs d’or : The Lone Gunnem. Dans cette série, il retrouve le trio de pirates informatiques qui aidait Mulder de temps à autre. L’idée est prometteuse pourtant une fois de plus, le projet tourne court.

Aujourd’hui, Chris Carter compte parmi les producteurs exécutifs de la télévision les plus renommés. Le Times l’a consacré « l’une des vingt-cinq personnes les plus influentes d’Amérique », Cinéfantastique « l’une des cinquante personnes qui dominent en matière de science-fiction" » et Mag People « l’une des cinquante Most Beautiful People ».

Chris Carter vu par Chris Carter :

De lui, Chris Carter dit qu’il n’appartient à aucune religion. Sa doctrine est celle de la vie. Même s’il clame à tout bout de champ « Paranoïa is a good thing », il assure n’être ni paranoïaque, ni excentrique dans son quotidien. Il partage toujours son temps entre les plateaux de tournage et la direction de sa boîte de production Ten Thirteen Production. Il se décrit comme un mélange de surfeur, de fin cuisinier et d’homme ayant conservé intacte sa passion des mots, ce qui explique qu’il exerce toujours le métier de journaliste de ses débuts.